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Jun 30, 2023

Director de orquesta Yannick View

Por Jon Wertheim Actualizado el: 20 de agosto de 2023 / 7:00 p. m. / CBS News Esta es una versión actualizada de una historia publicada por primera vez el 14 de mayo de 2023. El video original se puede ver aquí. Yannick Nézet-Séguin es un

Por Jon Wertheim

Actualizado el: 20 de agosto de 2023 / 7:00 p.m. / CBS News

Esta es una versión actualizada de una historia publicada por primera vez el 14 de mayo de 2023. El vídeo original se puede ver aquí.

Yannick Nézet-Séguin es un director de orquesta que trabaja a triple tempo, y a la vez director de tres orquestas importantes: en Filadelfia; en su ciudad natal de Montreal y en la Ópera Metropolitana de Nueva York, que ha depositado en él las esperanzas de recuperarse de la crisis financiera y de renovar audazmente su misión artística. No es que vayas a pillar a Nézet-Séguin sudando. A sus 48 años, está borrando el estereotipo del maestro estricto e inaccesible: manteniendo alegremente a sus músicos en el tiempo, su cabello teñido de rubio platino y una sonrisa prácticamente soldada en su rostro. Conocido tanto por su versatilidad como por su virtuosismo, Nézet-Séguin, como les dijimos por primera vez en mayo, está reimaginando el papel de la orquesta moderna; y su lugar en la banda sonora de la ciudad moderna.

Se te perdonará si revisas dos veces tu entrada para asegurarte de que no estuviste en el Madison Square Garden. Esta es la Ópera Metropolitana de Nueva York.

Y en este rincón, el maestro Yannick Nézet-Séguin, apenas el tercer director musical en los 140 años de historia del Met.

Está dirigiendo una ópera con influencias de jazz sobre un campeón de boxeo de la vida real de los años 1960 y 1970. Todo esto es un cambio clave radical con respecto a la alineación estándar del Met de Puccini, Verdi y Wagner.

Los ojos de Nézet-Séguin llegan a los músicos en el foso y a los vocalistas en el escenario, aparentemente todos a la vez. El rebote de su batuta consagra cada nota.

Yannick Nézet-Séguin: Es el momento catártico en el que: "Dios mío, esto es tan asombroso. Esto es tan impresionante. Esto es tan intenso. Esto es tan emotivo". Y esta experiencia catártica nos hace sentir transformados como una persona diferente antes y después de escuchar estas piezas.

Jon Wertheim: Parece haber algo sagrado en que hagas música. ¿Estoy exagerando eso?

Yannick Nézet-Séguin: No. No, no lo eres. Intento nunca tomarme demasiado en serio. Pero la música hay que tomarla en serio.

Nézet-Séguin, pianista de formación que ha dirigido las grandes filarmónicas de Europa, aporta su sensibilidad para recorrer la costa este. En Filadelfia, es el actual custodio de lo que ha sido una orquesta de renombre mundial durante más de un siglo. Visitamos en febrero, mientras la ciudad celebraba la extensión del contrato hasta 2030 de un maestro conocido por todos por su nombre de pila.

Esa mañana, Yannick y sus músicos peregrinaron por las famosas escaleras de Rocky, vestidos con el uniforme de los Eagles. Para él, la orquesta, similar a un equipo deportivo, es un instrumento de cohesión en la comunidad.

Yannick Nézet-Séguin: Oye…. hola a todos…. ¡Hola!

Por la tarde, Nézet-Séguin pasó por la principal escuela secundaria de artes escénicas de Filadelfia para dirigir a los estudiantes como invitada.

Yannick Nézet-Séguin: Creo que si acordáramos morder aún más en cada nota como TA TA TA TA TA TA TA TA TA TA

Yannick Nézet-Séguin: ¡Eso es, de eso estoy hablando!

A cuatrocientas cincuenta millas al norte, de regreso a su hogar en Montreal, hablan su idioma en más de un sentido. Tiene contrato vitalicio con la Orquesta Métropolitain. Nézet-Séguin dirige a estos músicos desde hace más de 20 años; ese es su marido Pierre Toureville en la viola. La profundidad de su conexión aquí produce un sonido hipnótico. Escuche esto, un ensayo de la "Quinta Sinfonía" de Sibelius.

Algunas semanas Yannick dirige actuaciones en las tres ciudades. El sábado pasado dirigió una sesión matinal en Nueva York y el programa nocturno en Filadelfia. Pero ¿qué es un conductor sino alguien capaz de sincronizar?

Yannick Nézet-Séguin: No puedo negar que es un calendario muy exigente. E incluso la palabra "horario" si, en caso de que algún día me jubilara, quisiera prohibir esa palabra de mi vida.

Jon Wertheim: ¿Tiene algún hijo favorito entre las tres orquestas que dirige?

Yannick Nézet-Séguin: No puedes preguntarme esto.

Sin embargo, un niño en particular (¿y no es siempre así?) exige atención y cariño extra...

Yannick Nézet-Séguin: ¿Podemos tener más importancia en el tercero…?

En el Met, la institución de artes escénicas más grande del país, lo vimos reunir a 250 músicos y cantantes para una producción de "Lohengrin" de Wagner, una ópera incondicional que nos dio el "Coro nupcial". Y las interpretaciones de Nézet-Séguin acertan con los maestros.

Yannick Nézet-Séguin: Lo que quiero es respetar lo que Wagner escribió en la partitura.

Yannick Nézet-Séguin: Es muy poético y mágico. Lo realmente individual es que yo esté completamente al servicio del compositor.

Yannick subió al podio aquí en 2018, después de que su predecesor fuera despedido por acusaciones de conducta sexual inapropiada. Ante una débil venta de entradas y una perpetua escasez de efectivo, el Met ha tenido dificultades para recuperarse del COVID y ha recurrido a su fondo de dotación para cubrir alrededor del 10% de su presupuesto operativo de 300 millones de dólares.

Ya han intentado cortejar a un público más joven y diverso aquí antes, pero Nézet-Séguin lo está haciendo pretissimo, acelerando el ritmo del cambio. Él apuesta a que los nuevos compositores y las óperas contemporáneas -algunas adaptadas de libros superventas y éxitos de Hollywood- atraerán a una audiencia más amplia y apuntalarán los resultados.

Y los primeros resultados sugieren que tiene razón.

Un estreno reciente de la ópera "Fire Shut Up in My Bones", basada en las memorias del periodista Charles Blow y compuesta por la leyenda del jazz Terence Blanchard, agotó y superó en ventas al clásico de Verdi "Rigoletto" aquí esa temporada. Es más, la mitad de los asientos fueron ocupados por quienes asistieron por primera vez al Met.

Yannick Nézet-Séguin: Es fantástico, todo un éxito. Y, sin embargo, creo que eso significa que todas estas personas nunca se sintieron obligadas o, me atrevo a decir, bienvenidas a venir aquí. Y esa es mi misión.

Jon Wertheim: Los novatos fueron el 50%. Lo vio como un triunfo pero también suena como una... una acusación.

Yannick Nézet-Séguin: Sobre todo es un gran estímulo para continuar en esa línea.

El Met presentará 17 obras nuevas y recientes durante las próximas cinco temporadas, esto en un lugar que alguna vez estuvo casi décadas sin presentar una nueva ópera. Esta primavera trajo "Champion", otra composición de Terence Blanchard basada en la complicada vida de Emile Griffith, un boxeador bisexual.

Jon Wertheim: ¿Sobre qué no se puede escribir una ópera?

Yannick Nézet-Séguin: Nada.

Jon Wertheim: ¿Cómo se puede enhebrar esa aguja entre experimentar y atraer nuevas audiencias, pero sin molestar a los tradicionalistas?

Yannick Nézet-Séguin: La verdad es que no me preocupa necesariamente no molestar a los tradicionalistas. Creo que a la gente que ama nuestra forma de arte todavía le encantará porque todavía tocaremos algo de Puccini y Verdi. Para mí nunca se trata de no molestar. Y si algunas personas están molestas, pues, qué lástima. Simplemente no tienen que venir a todo lo que hacemos.

Y eso es lo más irritante que podrás escuchar... Más allá de la maestría musical de Yannick, su verdadero sello podría ser su toque ligero.

Yannick Nézet-Séguin: Bueno, hagámoslo una vez más.

Tomemos como ejemplo este ensayo de "Champion", la primera vez que la orquesta, la sección rítmica y los cantantes tocaron la pieza juntos... pero también esa rara colaboración entre un director y un compositor vivo.

Terence Blanchard: Lo entiende.

Terence Blanchard, siete veces ganador del Grammy, es el primer compositor negro en la historia del Met.

Terence Blanchard: Él entiende la historia. Tiene la idea de unir estos diferentes estilos de música.

Terence Blanchard: En uno de los ensayos con la orquesta, dijo: "Escucha, no me sigas, escucha la batería". La mayoría de los directores no hacen eso.

Vimos de primera mano la capacidad de respuesta de Yannick cuando la soprano Latonia Moore le pidió que bajara la velocidad.

Latonia Moore: ¿Podemos empezar de nuevo? Es demasiado rápido. Es demasiado rápido. ¿Podemos hacerlo un pelo más lento? Realmente quiero sacar todo a la luz.

Yannick Nézet-Séguin: Sí. Entonces, desde el bajo.

Jon Wertheim: ¿Le preocupa, sin embargo, que su autoridad pueda verse socavada por todas estas buenas vibraciones?

Yannick Nézet-Séguin: Creo que es el viejo concepto de autoridad, que es porque... yo lo digo y porque puedo despedirte... te diré qué hacer. Eso ya no funciona. Y llegaré aún más lejos. Incluso los maestros del pasado, Toscanini, por ejemplo, músico fantástico. Por supuesto que respeto mucho esto. Pero se puede escuchar en algunas grabaciones con Toscanini, especialmente con cantantes. Se podía escuchar el miedo en su voz. Y para mí eso no es expresivo.

Jon Wertheim: ¿Puedes discernir eso?

Yannick Nézet-Séguin: Ah, sí. Oh, estoy seguro de que podrías. Como si estuvieran temblando, porque tienen miedo. Porque ya abrir la boca en el escenario ya es estresante. Si tienes un director de orquesta esperando que fracases, será aún más estresante. La música no gana.

Yannick Nézet-Séguin: La música gana cuando cada uno se siente libre de expresar quién es.

Yannick encontró esa libertad ya en la escuela primaria; Aquí lo vemos dirigiendo una orquesta imaginaria delante de sus compañeros. Estudió en el conservatorio de Montreal, una ciudad musical con una iglesia en cada esquina. Dirigió el coro de la iglesia cuando era adolescente y también entrenó su oído de maneras menos formales.

Yannick Nézet-Séguin: Iba a una tienda de discos, compraba CD y descubría repertorio tras repertorio, cada sinfonía de Brahms, cada sinfonía de Beethoven, de Bruckner, de Mahler. Entonces quería escuchar todas las versiones y comprar todas las versiones de cada sinfonía. Y no tengo vergüenza de decir que... ha dado forma en gran medida a quién soy como músico. Porque con el tiempo se convirtió en una colección de unos 12.000 CD.

El invierno pasado visitamos a sus padres en la casa de la infancia de Yannick; el tipo de gente que guarda cada recorte.

Jon Wertheim: Yannick nos dijo que cuando era niño coleccionaba miles y miles, tal vez 10.000 CD.

Serge P. Séguin: Sí...

Claudine Nézet: Ah, más que eso.

Serge P. Séguin: Sí, absolutamente...

Jon Wertheim: ¿No estaba exagerando?

Claudine View: Oh, no, no, no...

Serge P. Séguin: No, no, no.

Claudine View: En absoluto.

Serge P. Séguin: En absoluto.

Claudine View: En absoluto.

Jon Wertheim: ¿Dónde los pusiste?

Claudine Nézet: Él le hizo las estanterías.

Y fue su madre quien manejó la agenda de Yannick durante sus 30 años, mientras trabajaba en el circuito internacional (Londres, Viena, Rotterdam) como director invitado de 100 orquestas.

Hizo su debut en el Met en 2009; la perseverancia da sus frutos. Y si hoy está viviendo el sueño, también es consciente de vivir su vida... él y Pierre salen de viaje juntos. Los encontramos en un lugar del Viejo Montreal, donde habían celebrado su boda. Se aseguran de salir después de cada actuación.

Yannick Nézet-Séguin: Amigos, familiares, miembros de la orquesta...

Pierre Tourville: Colegas--

Yannick Nézet-Séguin: Colegas, algunas personas se reúnen para comer bien y beber un poco.

De todos los momentos musicales de la historia de la pareja, nos sorprendió que Yannick destacara éste: la vez que Pierre y Céline Dion le dieron una serenata en un popular programa de entrevistas de Quebec, una especie de musical "This Is Your Life".

Yannick Nézet-Séguin: Naturalmente, es uno de los momentos más conmovedores de mi vida.

Pierre Tourville: No todo el mundo puede decir que ha cantado un...

Yannick Nézet-Séguin: Dúo--

Pierre Tourville: --dúo con Céline--

Jon Wertheim: Habéis hecho un dueto...

Pierre Tourville: --Dion--

Jon Wertheim: --con Céline Dion.

Pierre Tourville: Bocelli y Barbra Streisand y sí, eso es...

Yannick Nézet-Séguin: Y Pierre...

Pierre Tourville: --Pavarotti--

Yannick Nézet-Séguin: Y Pierre. Y Pavarotti.

Jon Wertheim: ¡Guau!

Tal vez sea un giro difícil de Céline al Met para la mayoría de los directores; no así para Yannick Nézet-Séguin. Sí, se toma la música en serio... pero se resiste a ser demasiado valioso al respecto.

Yannick Nézet-Séguin: Hay que confiar en la acústica.

Está demasiado ocupado borrando los límites que durante mucho tiempo han mantenido a algunas audiencias alejadas de la música clásica y la ópera.

Yannick Nézet-Séguin: Me encantaría que cuando termine mi estancia en la Tierra nadie vuelva a decir: "Oh, la música clásica no es para mí. Es para los educados. Es para los ricos. Es para los blancos. Sea lo que sea". es, ya sabes, quiero que todos sientan: "Oh, sí, podría gustarme algo". No me gusta Mozart pero me gusta Blanchard. Bien, pero al menos sientes que podrías ir allí porque habría algo para ti.

¿Qué pensarían Puccini, Verdi y Wagner de todo esto? Se sospecha que se sumarían a los aplausos. Después de todo, alguna vez también traspasaron los límites musicales.

Producida por Nathalie Sommer y Kaylee Tully. Asociada de transmisión, Elizabeth Germino. Editado por Craig Crawford.

Publicado por primera vez el 14 de mayo de 2023/19:00

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